《四海》：巨兽对决，震撼视听-影视

《四海》：巨兽对决，震撼视听

2024-09-17

告诉女孩女人的身体是神庙的母亲，选择放纵自己的欲望；被父亲教育性知识的儿子，却在女孩睡着后选择离开，父亲则选择出轨寻求精神上的慰藉。李安电影里的家庭，父亲不存在权威，母亲不是孩子寻求温暖的港湾，家庭是一个让人不得不靠近却又让人恐惧的空间。整部电影非常压抑，唯一在冰风暴中寻求自由解放的孩子意外身亡，带给人极大的绝望。最后一幕，表面平静的家庭日常则也如同经历一场冰风暴，一家人又恢复了往日的团圆平静，好似什么也未发生过一样。。。再见语言（langue）后是影像与“言语”（parole），进一步嘲弄了解读（read）电影的结构主义方法体系。可以说可用来解读这部电影的语法系统并未发明，但是系统一词便有重新回到了结构主义，所以说，这部作品在某些程度上是超验的。它用音乐、绘画和丰富的历时性视频素材拼贴成作品，来撑起历史不过百年的“电影”，保存逝去的话语流，创造了纯感官机能的反环境，目的可能是重思“电影”。而电影直接与影像挂钩，在时间哲学里，影像是关乎人生命经验（譬如对时间的感知）之物，是遍在的，所以此举又显得极具关怀。至于其中文本的意义，都已经不重要了，（不管这种开拓是否有效）我们都已经来到价值游移的时代。最后一幕征用的是欢愉中佯装年轻小伙跳舞的老头的故事，这如果是戈达尔在自指，才真叫人热泪盈眶。还想到了阿多诺，伟大的人都是相似的。歌曲歌词东海的水儿明，柳树青又青，各色的鸟儿叫声声，那是美丽的风景。南海的水儿明，果树青又青，各色的鸟儿叫声声，那是故乡的风景。西海的水儿明，竹树青又青，各色的鸟儿叫声声，想起自己的家乡。北海的水儿明，竹树青又青，各色的鸟儿叫声声，想起可爱的家乡。