《找寻》：穿越时空的正义之战-影视

《找寻》：穿越时空的正义之战

2024-09-19

科斯塔选用的仰角总让我感觉自己站在雕塑脚边往上看。他把角色设置在框线、墙角、屋顶的包围中，身形凝滞却放得很大，历史的声音在其中回响。环境虽然是压抑和凋敝的，人的精神，本不被看到的方泰尼亚底层移民的精神像神祗一样令人敬畏。科斯塔强人工感的摄取方式与现实的建筑局部和日常情态对冲，正如树影摇曳中，画外的讲述声音切到镜内的文图拉口中，比《找寻》更迷人或者说打开了一个入口，文本也同样富有魅力。方泰尼亚像里斯本的九龙城，文图拉穿梭于不同的cube空间，也摇摆在鬼魂回忆和后代现实之间，用空间影像完成了对方泰尼亚建立与消亡几十年的观看。工人生活回忆、家庭散落历史、废墟般的方泰尼亚、乔迁新城更加绝望的未来，这么多内容是如何在凝滞与游走中一点即透的呢？比《找寻》或者贾樟柯或同路者都要洞察完整多了，大道至简。灵活的长镜运用，灵活的场景调度，以及灵活的剧情设计，灵活的对白，共同造就了这部灵活的独立电影经典：明明是书写现代主义的空虚与焦虑，全是争论与说教的台词在随机的搭配组成整体后却全没有了那份无力感；近于纪录的客观在毫无规律的转换下便成了诙谐的调侃，颇得新浪潮的神韵；而不同于新浪潮的悲怆底色，本片在调侃中调侃，调侃之余依旧调侃，轻松的影像之后，原是无端的虚无，电影成为了自己的游戏，浪人最终成为了浪人，电影也还原了自己的本质。但正是这随意的戏耍，内容的逻辑缺失，形式的内逻辑不完整，原来游戏都是刻意的动作，虚无到头来只是造作的忧愁，浪人们毕竟还是在都市里。值得一提的是，林克莱特的话痨特性在这部电影里已经充分展现，即便有日后“爱在”三部曲等优秀代表作，本片的随意知性到底基本消失不见，独立精神总是稍纵即逝1.[seek;look for]：寻找2.[pick a hole in] 〈方〉：故意挑剔，使人难堪。1、寻找。2.找岔子。明凌濛初《初刻拍案惊奇．卷一五》：又著人四处找寻，多回说：“不见。”清曹雪芹《红楼梦》第四六回：忙起身向山石背后找寻，不是别个，却是袭人笑著走了出来。清曹雪芹《红楼梦》第九十五回：次日，王夫人等早派人到当铺里去查问，凤姐暗中设法找寻。《儿女英雄传》第二三回：“急切里再料不到这姑娘便是自己逢人便问，到处留心，不知下落，无处找寻的那箇累代世交贤侄女何玉凤。”巴金《家》十三：“他用眼光仔细地向四面找寻，在右边那口大石缸旁边看见了一团黑影。”王国祥《飞油壶》：“我说你是存心找寻我是怎么着？”