《敢死队4：最终章》：极速狂飙，家族情深
2024-09-19
搞不懂隔着屏幕这个物理介质，还加了一层摄影机作为眼睛——如果再算上电影里那片银幕的话就更多了——观众怎么就会认为在电影的电影人物跳出来和电影的人物在电影中的现实世界遭遇，就是在讨论电影的虚实了？也许对于电影创作者来说，电影人物跳出来的这个行为像是在还原片场的后台.
但是还原了拍摄现场的后台又如何呢？倒不如设置电影的人物跳进电影中的电影世界中来得妙.
这个点子的前提只能是主角现实生活过于悲惨，以至她已然分不清银幕内外何为真实了.
观众充其量作为观看者，看着电影的人物，而不太有共情的空间.
如果本质上就认为在银幕上呈现的电影是虚假的话（沉浸/回味电影等跟观看电影的状态不可混为一谈），对着这个点子实在很浪漫不起来，甚至觉得这很傻很刻意，一点都不享受.
胴体美好，但并没有那么“活色生香”，只是又一次深入地讨论由性与情二者缺一不可为基础搭建的两性关系，并将五个人的命运紧紧交织在一起，偷情的女人们在捍卫她们的爱情关系，而贪婪自私的丈夫们的行为更像在维护自己的地位，红唇“犯罪”男主的设定如同二者之间的润滑，虽由此故事滑向了喜闻乐见的发展，却也在关照角色情感世界后产生持续的共鸣.
首尾呼应，等待新生，奇情呈现，故事终止，结合今天读到的阿莫多瓦的威尼斯终身成就奖的颁奖词，啊！还想看到更多这样的电影作品.
聚焦一群资深雇佣兵的故事.
讲述了敢死小队最后一次集结，登上外海一艘满载核弹的货轮，开展一场阻止巨轮核弹爆炸的惊天行动.
