女人不甘寂寞 先是和哥哥做羞羞羞的事 不满足竟连自己的学生都不放过 韩国电影相比于其后同表现手法的《女人不甘寂寞 先是和哥哥做羞羞羞的事 不满足竟连自己的学生都不放过 韩国电影结局解析》（后期调至黑白以表达其记忆的特点），本片更具有真情的联结，而不是阿方索卡隆在结尾所营造的虚假的情感联结.     此外，就叙事中的主体“我”的存在以及电影之于“我”的意义这一点，本片有着杨德昌式的私人记忆的特点.     而本片之于时代，如果说第六代导演是改革开放的亲历者，那么新生代导演则是改革开放现实的感受者.     本片聚焦于“我”在下岗潮时期的一个八月展开叙事，将我的春梦、儿时的偶像三哥、太姥姥的去世、小升初的尴尬以及父亲下岗再谋生等一系列事件融入八月之内，以私人记忆的方式打开了那个时代那群人对于“下岗潮”的共通痛点.     既具有反思电影的内核，又具有私人影像的特质，属于新生代导演作品中的佳作.